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國產(chǎn)劇中年角色危機(jī)：男要窩囊，女要強(qiáng)
讓女性角色變得敢于“窩囊”起來，實(shí)際上意味著她們能夠被當(dāng)作一個有人性弱點(diǎn)的人來尊重，而女性的困境應(yīng)該基于人性層面在進(jìn)行進(jìn)一步地討論。由Q1劇集表現(xiàn)，看行業(yè)的分野與突圍
當(dāng)集數(shù)不再作為長劇衡量標(biāo)準(zhǔn)的新規(guī)則下，真正考驗(yàn)的是創(chuàng)作者對人性的洞察和調(diào)遣能力，未來長劇也不是變得更長或更短，而是變得更智能、更有機(jī)、更具精神和情感滲透力。千億短劇的十字路口：愛優(yōu)騰迎戰(zhàn)字節(jié)
如果說愛優(yōu)騰是淘寶，紅果短劇就是拼多多——量大管飽，物美價廉，唾手可得。花幾億、幾十億拍電影不一定賺錢，但小成本的短劇反而能看到清晰的利潤。2025大劇前瞻：古裝劇繼續(xù)「火拼」，年代劇、懸疑劇被重押？
頭部大劇儲備足、題材類型相對豐富，創(chuàng)作者和演員乃至影視公司也在全面開“卷”，整體來看，2025年的劇集市場仍然是值得期待的一年。只是短視頻進(jìn)一步擠壓市場空間、觀眾興趣的快速轉(zhuǎn)移、乃至市場對類型題材的審...古偶當(dāng)然「沒完」
當(dāng)新古偶時代來臨，行業(yè)對古偶的認(rèn)知，已然從單一的“流量和商業(yè)層面”的保障，轉(zhuǎn)向了更全面的考量，但與此同時，古偶品類以往的一些優(yōu)勢也依然存在。整體上，我們自然不需要對它過多唱衰，恰恰相反，它正在經(jīng)歷一個...古偶商戰(zhàn)，長視頻不離不棄
如果哪天徹底失去觀眾的愛，古偶也就會失去平臺的錢了，畢竟當(dāng)下的娛樂環(huán)境，沒有唯一性選擇。國產(chǎn)電視?。阂环N現(xiàn)實(shí)主義的敗北情緒
當(dāng)敗北情緒隨著現(xiàn)實(shí)的改善而逐漸退潮，國產(chǎn)電視劇的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)又將如何捕捉？當(dāng)新的時代思潮和大眾情緒裂變初露端倪，創(chuàng)作者能否敏感地觀察并表現(xiàn)出來？《玫瑰的故事》出圈，劉亦菲為何不是殺馬特？
《玫瑰的故事》上映后，不僅劉亦菲的粉絲樂開了花，許多熱愛“考古”的觀眾，也在劇中感受到了“回憶殺”。風(fēng)暴中的《慶余年2》
前作的巨大成功，讓觀眾對第二季的開播預(yù)期極高，希望能快速進(jìn)入“對抗強(qiáng)權(quán)匡扶人心”的主線。《慶余年2》的爆火與長視頻的困境
電視劇系統(tǒng)內(nèi)部的文學(xué)底本產(chǎn)能不足，小說改編也難以滿足平臺的精品化需求，這是長視頻面臨的現(xiàn)實(shí)困境。《慶余年第二季》，頂流男頻續(xù)作的紅與黑
高效日更的《慶余年 第二季》已播出近半，隨著賴御史下線后，＃賴御史太慘＃詞條登上熱搜，劇集口碑也正式從爭議轉(zhuǎn)向正名。隨著《狐妖小紅娘：月紅篇》在5月23日上線，開播前便以794萬的站內(nèi)預(yù)約人數(shù)創(chuàng)下愛奇...阿勒泰的李文秀，為什么是周依然？
在電視劇最初的創(chuàng)作階段，李文秀這一角色就被敲定了一股要“去愛，去生活，去受傷”的精氣神，她必須要經(jīng)歷這一切。透過爆劇看長視頻：誰撬動了時代情緒？
當(dāng)作品與時代、與普通人產(chǎn)生深度鏈接，如電視劇研究者、評論家李星文所說的「讓一切人間悲歡和社會百態(tài)都可以進(jìn)入劇集的書寫」。相信會有更多的時代爆劇涌現(xiàn)出來。編劇和觀眾吵翻了天，到底誰不懂女性
觀眾的期待與編劇的表達(dá)之間積累起越來越多的誤解，又因?yàn)楹茈y在同一場域進(jìn)行對話，矛盾根系越扎越深。電影正在「電視劇化」，好事？壞事？
現(xiàn)在還在費(fèi)勁區(qū)分電影味兒、電視劇味兒，但說不定，未來電影、電視劇幾乎沒什么分別。
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