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用QQ的《毒液》，是中國英雄最后的倔強
過去兩年，騰訊影業(yè)又成功參與了《金剛：骷髏島》、《神奇女俠》等好萊塢影片的投資出品和宣發(fā)工作。事實上，中國資本不止有錢，本土化的宣發(fā)資源，那是好萊塢光靠進口片身份怎么也搞不定的。美國人不懂流量，中國人不懂吳亦凡
今年的兩場意外話題，不論是虎撲直男大戰(zhàn)亦凡迷妹，還是美國刷榜全球討論，亦凡還沒親自出手，旁人已大戲連臺。流量寶刀未老，亦凡不是凡人。大數(shù)據(jù)算出20年50個大IP，你看靠譜嗎？
隨著整個IP市場回歸理性，我們也可以發(fā)現(xiàn)，原創(chuàng)IP、新興IP開始更多受到市場重視。不再像IP熱剛興起時，大家一股腦去搶頭部大神作品。怎么樣，是否看得手癢？與其吐槽編劇，不如親自上場。湖南衛(wèi)視北京衛(wèi)視此消彼長，政策下的電視“變天”？
對于電視市場來說今年真的很艱難，絕大多數(shù)衛(wèi)視收視率相較去年同期都出現(xiàn)了下滑。一線衛(wèi)視也未能幸免，受市場環(huán)境的影響，收視呈現(xiàn)不同程度的滑坡。哪一刻，你上知乎如同刷微博？
今年5月的鹽Club大會上，知乎創(chuàng)始人周源透露，知乎用戶結(jié)構(gòu)已經(jīng)發(fā)生大幅變化，二三線城市用戶增多，年輕用戶占比也正在提高。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“入流史”
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然生于“網(wǎng)絡(luò)”，終究還是“文學(xué)”。這就決定了其有和傳統(tǒng)文學(xué)借鑒滋養(yǎng)、合流共生，進而順理成章取得自身合法地位的先天優(yōu)勢——在主流序列里，原本就有它的位置，網(wǎng)文只需要自證“白馬是馬”。《寶貝兒》和《找到你》，不光是差一個楊冪
乍看《找到你》和《寶貝兒》的演出陣容、宣發(fā)風(fēng)向，不明就里的觀眾，很容易將《找到你》認(rèn)定為文藝片，而將《寶貝兒》認(rèn)定為商業(yè)片。盡管事實恰恰相反。打歌節(jié)目做錯了什么？
打歌節(jié)目作為偶像產(chǎn)業(yè)的重要一環(huán)，本該承擔(dān)著愛豆宣傳和打歌的重任。如果一切只是愛豆和粉絲之間的圈地自萌，那國內(nèi)偶像產(chǎn)業(yè)在輸出的鏈條上仍然是斷裂的。畢竟現(xiàn)在會唱歌的偶像越來越少，想唱歌的偶像似乎也越來越少...喪了一年的電視劇，明年怎么看？
收視一片慘淡，與年初各大衛(wèi)視手握頭部大劇的熱火朝天形成強烈對比。而眼下，新一年的衛(wèi)視大劇編排紛紛出爐，硬糖君憂郁的發(fā)現(xiàn)：這一回，似乎連熱火朝天的開年場面都沒了。陳國富周迅陳坤辦學(xué)，能救演技嗎？
作為一種理想主義存在的山下學(xué)堂，作為半公益性質(zhì)的私塾而非經(jīng)紀(jì)公司的一環(huán)，放在產(chǎn)業(yè)邏輯里，似乎有些“虛”。但放在陳國富、周迅、陳坤這幫人身上，這種理想主義，又顯得自然而然了。港劇向BAT再借500年
在TVB的天命之年，內(nèi)地觀眾終于擺脫了追劇的“時差”。內(nèi)地的廣闊市場和強大資本，視頻網(wǎng)站的海量用戶和豐富玩法，讓港劇迎來了新世紀(jì)以來最好的時期。我為什么不愛看宮斗劇了？
在宮斗劇中，歷史被徹底地抽空了意義，成為了影視拜物教的展演場域，敘事倫理最終皈依消費倫理。在這種類型化操作獲得市場利潤支持后，它不斷地復(fù)制自己，并固化為收益穩(wěn)定的商品。引發(fā)全民討論的《娘道》，更像是一個警世寓言
今天觀眾對《娘道》的敏感和批評，正是證明了女性訴求的進步與變化。從“春晚”到《娘道》，都有人會和稀泥：何必這么敏感，看個電視而已。但在爭取一項權(quán)利的時候，本就是要更敏感、更具斗志，才有可能推動沉重的舊...別土了，00后社交不靠軟件
管你什么“跟隨靈魂找到你”、“同城交友必備”、“呼叫親密陌生人”……90后社交、95后社交、00后社交輪番登場，最后人民群眾用的，似乎還是80后的QQ微信。娛樂圈也沒錢了，“金主”決定這樣過冬
“沒有資本市場的浮躁催促，平臺不會再盲目相信流量藝人和大IP。大家越來越回到創(chuàng)作本身，演員和導(dǎo)演也會逐漸務(wù)實。今天的敬畏，今天的冷靜，反而是好內(nèi)容回歸的前提?！睏顐|說。后票補時代的“新國慶”，張藝謀們的機會來了
取消票補，也成為今年國慶檔的最大變數(shù)。往年大片可以借助票補優(yōu)勢，彎道超車。而今年，公平競爭將大家再次拉到同一起跑線上。《香蜜》編劇片方內(nèi)訌告訴我們，注水也要講基本法
現(xiàn)在的電視劇動輒50集起，要說完全不注水，也確實違背市場規(guī)律。但像《香蜜》這樣，不僅劇情注水、給配角加戲，還給主角改人設(shè)的，就少見了
有溫度的泛娛樂產(chǎn)業(yè)自媒體。娛樂人物的商業(yè)解讀，資本客廳的莎士比亞。
